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舞美常现灯具的对比及剖析研讨

2011-08-12 08:16:07中国路灯招标网

  

  1对现有常用灯具的分类

  1.1从灯具的光形态分类

  现有常用灯具的光形态可分为四类:

  (1)成像类

  成像类灯具包括成像灯、追光灯、能成像的电脑灯等。能成像的灯具可精确地控制光斑的范围和形状,能有坚硬的及清晰的光束。成像类灯具可以在物体上投射出黑白或彩色的图案形象。这类灯具功能性很强,对物体形象的改变有着极强的视觉效果。

  (2)聚光类

  此类灯具包括舞台聚光灯、舞台回光灯、电影回光灯、光束灯、电脑变色灯等。聚光类灯具所投出的光斑比成像类灯具柔而不散,但不能成像。聚光类灯的光自然平和,不如成像类灯那么抢眼夺目,是舞台上最为常用的灯具。这类灯具功能简单、兼容性强,对舞台空间的展现,对人物的照射、造型等有着较大的应用价值。

  (3)柔光类

  这类灯具包括舞台柔光灯、电影聚光灯、电脑染色灯等。柔光类的灯具光斑比聚光类灯更为柔和,光斑较散,但还是有较明显的聚集感。柔光类灯的光感祥和、沉稳、不造作,对物体的柔美体现、空间的隐现、空间的扩张等有极好的表现力。

  (4)散光类

  此类灯具包括碘钨灯、方灯、多格方灯、条灯等。散光类灯具照射面积宽泛,对景的普照、染色有着较好作用。

  1.2从灯具的光色温分类

  可分成两类:高色温灯具和低色温灯具。色温在5600K以上的为高色温灯具,而低色温灯具的色温通常为3200K和2900K左右。高色温灯具的光色偏蓝,低色温灯具的光色偏橙。由于光色有着冷暖的差异,故在灯上使用色纸后所投射出的光色偏差是很大的。高色温的灯不能改变亮度,低色温灯可以改变亮度,虽然现在有许多高色温灯能用机械装置来控制亮度,但并不理想。

  1.3从灯具的功率分类

  目前,在舞台戏剧演出中,常用的灯具功率大致可有2kW、1.25kW、1.2kW、1kW、750W、500W(55V)、400W(30V)、100W(55V)等。

  1.4从灯具的使用电压分类可以分成三类:一类是正常电压的灯具;一类是高压激发的灯具;一类低压的灯具。正常电压的灯具与高压激发的灯具相比,同功率的灯亮度偏低,与低压的灯具相比,其亮度也偏低。正常电压的灯具安装方便,其他两类灯具要在灯箱内或灯箱外配置附加电器,以增加附件和灯具的重量。

  1.5从灯具的科技含量上分类可以分成三类:第一类是现在大量使用的常规灯具,如舞台聚光灯、舞台回光灯、电影聚光灯等;第二类是单一功能的灯具,如电脑变色灯、电脑染色灯等;第三类是多功能集一体的灯具。

  多功能的灯具可有移动光束、变化光形态、变色、频闪、显现图案、变化图案等功能。

  1.6从灯具的价位上分类

  分为低价位、中价位和高价位三类。高价位的灯与低价位的相比,在性能上、功能上、使用后的表现力等方面都有很大优势,它给予灯光设计师更丰富的艺术构想,可以表达更丰富的视觉语言,表现更多样的画面效果。

  2各类灯具的使用状态

  在舞台演出中,灯光照明的区域大致分三大块:(1)天幕区域。它是表现剧本中特定环境的最后一个层次,此处可能装有供投影景的幕,也可吊有一道或多道画景或喷绘景。可能是平面的,也可能是浮雕体或半立体的;有整块的,也有分块的。天幕区主要用泛光灯具,从亮度、染色、变色等方面进行舞台形象塑造,以正面照射为主。如果是浮雕体或半立体的景,则需要从其他角度进行塑造。

  (2)景区。它是天幕区与表演区“接壤”的部位,此区因戏而异,有的可能无此区域,天幕区往前就是表演区。景区是前区和后区的接合部,是前后层次的过渡部位,是表现前后整体环境的转折点。此处景可能是吊景,也可能是推景;可能是固定景,也可能是纱景;可能是平面的,半立体的,也可能是立体的;等等。灯光较多使用的是泛照射,和指定性的泛照射;也会用单独照射。

  灯光要使这一区域的景有层次感、空间感和立体感。此处景的材料结构因各戏的表现方式呈多样性,所以灯在景区染色、变色及亮度方面变化较多,有的需用立体的造型,其投射角度可能是多方位的。

  (3)表演区。这一区域比较接近观众,是舞台演出的最重要区域。表演区中有大小道具和演员的表演,此区要表现剧本的环境,用灯量较大,用灯种类较多。在表现剧情的过程中,灯光要在此区域表现时间、环境特有的氛围、剧中特定的情感气氛、人物的心理状态等等,需各类灯具在投射角度、明暗、光色、部位等方面进行组合。

  2.1散光类灯具的使用

  散光类的灯具通常大量用于天幕和景区。天幕的景一般以整块画面呈现,景区中的景也可能大面积的,散光类的灯具可以给景提供一个合适的亮度和相应的光色,而且,散光类灯具适合正面投射。若对景进行反面逆向投射,在一定的亮度氛围中,景就会显得亮度不足,以致呈现不出逆光的效果。

  散光类灯具也可用在表演区,以制造大范围的染色效果,但使用中也有亮度不足的现象。散光灯的灯具照射范围较大,但用作地排投射天幕时,有顾下顾不了上的投不满的现象;用作天排时,为了能全部照满会将灯吊置于离景较近的高处,此时光亮度的损失是较大的。

  2.2柔光类灯具的使用

  柔光类灯具在舞台上的使用区域较为宽泛。在天幕区和景区里,可对布景的局部进行专门投照、染色,并且没有光斑边沿的痕迹,效果自然而恰到好处。在大片的景中若有明暗差别大、色彩差别大的块面,可用柔光类灯具进行分块投射,整体效果会更丰富、更细腻、更形象。柔光类灯具经常运用于演区,它可以对演区进行柔和的分割,对某一区域的特殊照射,光区和光区之间可柔和过渡。柔光类灯由于光形态的柔和,在表现环境特点、光照特点及自然过渡的光照变化时,其模拟自然环境中的效果尤为真实。柔光类的灯可以对舞台上的重点道具进行塑造和造型,也可用于人物的造型上,它可以使人物既突出又融于环境。柔光灯的投射范围是可以调节的,但调节的范围偏小,故在较大的舞台上,用于顶灯投射时,其投照范围不易调节到理想的状态。

  2.3聚光类灯具的使用

  聚光类灯在舞台戏剧演出中的使用可能是最多的,主要用在表演区。舞台聚光灯较多地用于正面投射,如作面光和正面照射的顶光、耳光,有时也用于侧面照射。由于聚光灯的光形态可控性较强,所以使用在面光、耳光时,光束容易控制在舞台内,不会将舞台框照亮。舞台回光灯和电影回光灯,光效高于舞台上其他同功率的白炽灯,故经常会使用在顶逆光、侧顶逆光、侧逆光、地逆光、地侧逆光,对人、物的立体造型效果极佳。回光灯也会用在面光、耳光部位。光束灯由于灯小而轻、光束偏窄、光斑较小,所以经常会大量用于舞台的顶部,作顶逆光、顶光,若大量地聚集则形成空中密集的光束,可构成美轮美奂的画面。聚光类灯也会用作人物单体造型和组合造型。由于聚光类灯的光形态较硬而明显,可形成被塑人、物投影、光斑圈三者组成的特别画面,有一种突出和跳出整体画面的感觉。目前的舞台聚光灯光斑均匀,但亮度明显偏低。舞台回光灯最大特点是亮度高,但灯体大,灯泡易炸,有的甚至会把反光碗炸碎。电影回光灯的有效光斑与舞台回光灯相比偏小,所以投射面积偏小,而且也有炸碎的事故发生。目前,光束灯有两种,一种是灯泡与反光成一体,另一种二者分开的,前者使用率较高。

  2.4成像类灯具的使用

  成像类的灯具在舞台戏剧演出中经常用在一些特殊的照射效果上。舞台成像灯可控制光斑的大小、形状,可以对某一个物体进行精密的勾勒和专门投射,效果强于其他类型的灯具,在灯体中插入图案片后能投射出不同形象,对物体面、地板面的视觉形象变异有着极特殊的效果。成像灯在对人、物的造型时,会在地面留下坚硬鲜明的光斑和极清晰的投影,使被塑的人、物有脱颖而出的效果。成像灯经过调节也可将光斑边沿进行柔化,调制成类似聚光灯的光形态效果。追光灯的结构与成像灯类似,它可使光斑的转变从无到有,从小到大。其光斑边沿也可柔化,在演出中由人直接操作。舞台成像灯和追光灯是舞台戏剧演出中重要的灯具。此类灯具的缺点是反光碗寿命较短。

  2.5电脑灯的使用

  电脑灯所指的范围较广,如摇头电脑灯、扫描电脑灯、电脑变色灯、电脑染色灯等。集多功能于一体的电脑灯也有区别,各有不同的特点。电脑灯给舞台戏剧演出的灯光设计带来了飞跃,强大的功能、多变的视觉效果给灯光设计师们更多的创作灵感和手段。电脑灯还给灯光工作人员省去一些劳动环节,尤其在装台过程中,节省了时间,减轻了劳动强度。

  3常规灯与电脑灯类灯具的比较

  常规灯具是长期以来我国从事灯光艺术与灯光技术的前辈们努力与贡献所形成的,常规灯具为我国的文艺舞台做出了很大的贡献。常规灯具的特点是结构简单、重量轻、易操作、功能单一。随着我国舞台艺术的发展,演出形式逐渐多样化,中外文化艺术交流活动日益频繁,观众的欣赏水准大幅度提高。我们的艺术工作者有了更复杂、更丰富的、更具科技含量、更高艺术标准的艺术构思,常规灯具渐渐难以满足艺术工作的需求。近年来,大量的国外先进灯具进入我国,其功能、技术含量都远远超过常规灯具,所以灯光设计师们渐渐倾向于运用电脑灯类灯具。事实上,电脑灯并不是十全十美,它也有不尽如人意的方面,比如,重量大、价格偏高。从操作的角度来说,操作人员需经过专门、系统的培训与学习,不具备相关知识的人很难操作电脑灯。

  4结语

  现在是常规灯向高科技灯具过渡的时期。笔者对灯具的开发、创制提出以下几点看法,愿与从事灯光艺术的设计师、从事舞台艺术灯具的开发的专业人士共同探讨:(1)国外引进的高科技灯具并非十全十美,如灯具的维修、维护、操控等都为用户造成一定的不便,而且价格偏高,对国内众多的剧团和使用者来说是一个难过的坎。

  (2)虽然高科技灯具给舞台演出带来了巨大影响,但我们没必要“喜新厌旧”,因为常规灯与高科技灯具各有各的优点,应该合理地组合应用。

  (3)国内企业在研制高科技电脑灯的同时,也应注重提高常规灯具的质量、性能,对常规灯具进行改革。

  (4)国内企业应注重开发介于常规灯具和集多功能于一体的电脑灯具之间的高科技实用灯具,并将灯具的功能区分出来,如常用功能、必备功能、特殊功能、针对型功能等。灯具的全功能固然好,但单一功能或少功能同样可以在舞台发挥其艺术特点。无论单一功能、少功能还是全功能的高科技电脑灯,操控系统应简单易控,使其便于普及。

  (5)各种的灯具应分出低、中、高的科技含量等次,以便不同层次的剧团有选择地使用。

  (6)舞台灯具若能实现自动对光或半自动对光可能是舞台灯光的历史性的转折。各常规灯具若都能用有线或无线遥控调节,这可能是对灯光工作最大的改革。舞台各类灯具应向省电、高亮度、重量轻的方向发展。

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